《左耳2》剧情简介
她这才注意到这远处看来平静的海面上遍布着多如牛毛的、不容易分辨的、叠罗盘绕的细小漩涡这些旋转着的强大水流和风向带得鱼形冲浪板不断左右摇摆异常不平稳随时都可能被颠覆...不是啊我没受伤二师兄乌龙了我是说我心疼一些事情她把双手背在身后不让容成花落给她搭脉燕小乙和容成花落虽然不知道乌龙是何方神圣可能、大概、也许...
他正襟危坐、不苟言笑虽然眼观鼻、鼻观口、口观心地一言不发但那修长的凤眼、挺直的鼻梁、薄薄的唇、以及额角那缕弯曲的长发无一处不帅他的年纪比其他师叔都小看来非常...
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70年代欧洲新画意主义电影德国感性主义（专注于启示性镜头的拍摄）维姆 文德斯公路三部曲之一与一种叙事人工性的新认识相伴随的左耳2是“回归影像”把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观让观众进入一种对画面的入迷沉思之中出于对奇丽影像的执著和对观众感受的尊重逐渐摒弃了其他德国新电影制作者对政治的关注拍摄内省性电影文德斯的感性主义层面在常常对场景与物体驻足沉思的松散旅行叙事中找到了表达方式在弹球游戏、摇滚乐和好莱坞电影中发现了感官上的愉悦赞赏电影中的某些时刻：那些流离失所的人们的闲荡被远景镜头中的风景、沉默和影像中断小津影像显示出一种持续性的内在张力一方是对叙事的需求另一方是对即时视觉呈现的追寻
