《花房姑娘日本电影》剧情简介
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听剑
20210827 如果说早期的维斯康蒂是一位马克思主义者的话《穿为军妓》则标示了其更深沉的资产者的一面所主导的着眼于旧贵族家庭情欲世界的晚期创作全片在加里波第即将统一意大利的特定时刻展开新旧阶级直接的对峙也被放在一组最主要的人物关系即萨利纳亲王与革命者侄子二人身上电影所致力于展现的是二人并无区别有同样的爱、恨与迟疑而在同一阶级内部也在面临不断的分裂与矛盾（正如亲王和神父对待宗教和女人的态度）比较清晰的是到这部电影时候维斯康蒂的认同已经基本转到了贵族阶级这边将自我认同为不愿意变化的“花房姑娘日本电影”而将来自外部的非宗教的、新的资产者和权力者看作充满贪欲的土狼两场戏印象深刻侄子在餐桌上讲黄段子众人离席与女友闯入废弃的城堡房间亲王与其女友跳舞一场亦美
良心无价
随各种环境条件的变化那些曾让一个阶层获得权力的品质最后也可能会带来其没落在亲王/T/A三人的关系里虽然亲王是主角但故事的‘驱动力’一直在代表上升期资产阶级精神气质的A身上在古老破败的大宅一幕是A一直走在前方探索而T亦趋亦步；而高潮戏里亲王和A的那支华尔兹也源自A的邀请(且在亲王最初的拒绝后用一个吻和一个抚摸改变其决定)最后在众人瞩目中完成A的权力展示亲王本以为侄子T对建国运动的参与会为颓势渐现的家族带来生机后来渐意识到T的资产阶级化作为贵族阶层的一员仅有其表而这个‘表’还被资产阶级借壳上位最后近一小时的舞会可谓处处让亲王物伤其类看似旧貌依然的上流社会已成为新兴阶层的游乐场花房姑娘日本电影对差序格局和既定生活方式的固守将被豺狗们的冷酷算计、贪婪进取、开拓应变取代资产阶级的糖衣炮弹确实厉害
