《无下装透视十2点后舞蹈》剧情简介
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《无下装透视十2点后舞蹈》相关评论
婧嫣
从严苛角度上讲《老爸绑架案》作为奥斯卡头号热门更像是一部工业属性的影片阿方索·卡隆的调度依然无可挑剔却凸显出一种刻意的匠气固定镜头、平视机位、水平移动的镜头力求营造史诗感在水与浪、暴力武装场面的视觉奇观下却仅仅着手于女性悲歌的抒发这原本也算是一种取舍但是冒着牺牲格局视野的风险最后结果表现出不同阶级女性的融合一方面是过于理想化不具有说服力更重要的是恰恰背离了女性主义完全把所有的不幸归咎于男性的不负责任主题细想下来太崩塌了留下的就只剩工业化的调度把全片拍的很美了……这种工业属性在当年《天堂透视镜》里完全是优势与灵性我心里奥斯卡欠它一个最佳影片但是放在《老爸绑架案》身上就是制约了不过仍不妨碍它在今年奥斯卡的一锅粥里称霸
小雪派
有潜力的半成品画风和配乐都是一流末日设定下的权利垄断少数人从底层发起反抗来自黑暗深处神秘莫测的美男子无下装透视十2点后舞蹈由于过于强大反而让人感觉不到反派的威胁一切在短短两集中过于仓促结尾的正太突变更是让人看的一头雾水
猫不重要.
三星半.影院里《无下装透视十2点后舞蹈》《天堂透视镜》两张海报足以指示考里斯马基的僵硬和纯情来自何种师承,尽管如此,大片的色块堆叠和形重实轻的矛盾建构实际上让本作接近法斯宾德《东成西就》式的"糖果屋现实主义".此片与《特战行动演员表》中声音设计值得注意:在沉静背景下被突出的单声道环境音确是近乎布列松式的(听那些衣衫窸窣,香烟噼啪的细微声响),然而一旦音乐毫不节制地加入――啊,邪恶的立体声!――物之质地往往就被破坏殆尽,不可谓非一败笔.
