《食人岛电影》剧情简介
南飞贤侄外界传言你是上品主神级别的高手我一直以来都有些不相信今天一见我算是开了眼界说你是神之大陆有史以来更天才的人也不为过啊伯父过奖了我能有今天的成...雁南飞感知到龙胜、万幽等一百零八人正在演练阵法他兴奋不已因为他发现他们全部有了主神的修为龙胜和万幽更是把修为稳固在了主神中品看来在进入华夏界之前无数次...
雁南飞道：孩子一切都成为了过去不要太过伤心我相信那些禽兽不如的东西终会遭受到报应的倾诉按后雁南飞的心情轻松了许多他挤出一丝比哭还难看的微笑道：婆婆我会好...
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李壹碗
“自然界的运动和沟口的摄影机的机械运动之间有一种非常美丽的相遇它有时会脱离直接的行动以获得一种不同的意义在他超越戏剧性动作的动作中我发现他试图把正在发生的事情变成抽象的东西把观众从直接意义上带走并说：这是一部电影不是现实在沟口的每一个摄影机动作中都有一种思想的位移一种把我们带到另一个地方以另一种角度来看待的方式这样沮丧的戏剧就不会使我们不安或劫持我们沟口的风格找到了一个完美的平衡点食人岛电影没有落入悲惨主义或绝对的疏远他的电影是抽搐的、不可理解的、不可编排的”
海苔大侠吹牛皮
1/3画幅的暗角处理铺以诡秘险谲之基调食人岛电影对于光线明暗把握不同于[爱情短片]辅以空间纵深进行对于二重视点缝合的间离/转接而是以强视觉冲击力[暗黄色调+大黑圈]压抑本应浓烈的外化情绪产生景框冷峻之疏离并且基耶斯洛夫斯基在这之上赋予了影像隔阂感：单个镜头多人物遮掩[无意义事物]而让余留人物行为直抵独角戏+物体视点人物脸部特写对于人物心理具象化/平面化而在近乎极简的摇臂拉伸下如何营造空间感值得商榷但本片于[强景深—浅景深]之间寻得巧妙的平衡点：对于空间一体两面式塑立使得影片在几乎不使用远观[内景]镜头下得以达到空间间离性且为观众提供了代入人物心境的端口但本片远逊于[爱情短片]的缘由也在于此：精准地对于事件的描摹但这[精准]却抹杀了影片的多义性待重看
