《终极悍将》剧情简介
那位两江制台调了直隶总督并且有迅速来京陛见字样；两湖总督调了两江电报一到那南京城里的官场忙了个奔走汗流顿时禀贺的轿马把两江保障、三省钧衡两面辕门都塞满了制...白天里到天保栈去拜访稚农又忙道：失迎失迎我接着道：贵管家说是在这里所以特来拜望说着又看了慧卿一眼道：顺便瞻仰瞻仰贵相好慧卿笑道：这位老爷倒会说来...
稚农道：鹿茸可服得么端甫道：服鹿茸——说到这里便顿住了未尝没点功效但是总以静养为宜说罢又问我道：可常在号里我明日来望你呢我道：我常在号里没事只管请过来谈...
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麦。卡车
BTK这货记得是2000年后才逮到的用他来串联剧情有点难度啊虽说终于走进警探视野但他还没到被逮捕的时间点开头几集保持着第一季的冷峻感随后亚特兰大案的展开渗入政治元素无论是多么具有天赋与直觉的侦探都敌不过内部人员导致的杂乱无章终极悍将最终只遗留一片狼藉三名主角的剧情线里比尔的剧情线最为出色霍顿的剧情线也毫不逊色毫无保留地表现出被害人家属的绝望、霍顿的焦虑不安以及上层博弈导致的无力可使唯有卡尔博士的剧情线显得异常乏味与其让她去勾搭女酒保还不如让她接过双男主的任务进行谈话任务第一季时好歹三个角色并重下一季要是继续让卡尔博士搞这种不痛不痒的戏码还不如直接砍掉这个角色吧
O嘴鱼小橘捉
完全意义上的自恋型的叙事风格情节设置上都优先服务于男主角的成长父亲的对峙、母亲的脆弱、兄长的离世、情人的冷漠、女友的诱惑、情人丈夫的共鸣… 印象比较深的两个例子是镜头经常对准男主的眼睛（beautiful and vulnerable, of course）因而观众更自然地共情他的所感而女主作为被男主目光追随的对象很少出现她眼睛的正面特写更不提心理、背景之类的刻画第二点是海报两个主角都没有露脸的情况下女性符号即使占了整个画面但却是作为被解衣、被解剖、被插入的客体存在的而男性符号是一双正在行动的双手即进行时态的充满主观能动性的主体被动与主动、静止与运动两者的对比太过强烈、太过传统也太过符合观众想象我的解读完全的个人化实在是太狭隘也许只是为了发泄无名怒火
